Um êxito nas tabelas de música encontra um sistema de royalties em suspenso
A indústria musical da Coreia do Sul está a enfrentar um conflito de direitos de autor que já se estende do topo das tabelas aos cafés de bairro. A 26 de outubro de 2026, o projeto musical Meomureu chegou ao segundo lugar do TOP100 da Melon com uma canção criada com recurso ao Suno. Dois meses antes, a Associação Coreana de Direitos de Autor Musicais tinha retirado as regras destinadas a determinar que contributos humanos para música feita com IA poderiam ser integrados no seu sistema de gestão de royalties.
Índice
- Um êxito nas tabelas de música encontra um sistema de royalties em suspenso
- A produção musical torna-se quase instantânea
- O que a associação retirou
- O que acontece aos pedidos e às adesões?
- Como evoluiu o conflito
- A disputa sobre o treino começa antes de uma canção ser criada
- Os ouvintes estão a aderir à música com IA
- Os cafés procuram música de fundo mais barata
- O acompanhamento pode tornar os pagamentos mais justos?
- Pontos principais
A canção, cujo título em coreano se traduz por «Tornaste-te o adulto com que sonhavas?», combina planeamento e letras de autoria humana com música gerada por IA. A equipa de composição Glorywave ficou a cargo do planeamento, das letras e da orientação da produção, enquanto a IA produziu a melodia e as vozes. O seu êxito coloca uma questão prática à indústria: quando pessoas e software partilham o trabalho, quem deve receber o dinheiro?
Uma investigação do Conselho de Auditoria e Inspeção concluiu que se suspeitava que mais de 60% das novas faixas musicais nacionais encomendadas e analisadas envolvessem IA. Este valor diz respeito a faixas encomendadas recentemente, enquanto o debate mais amplo abrange também lançamentos comerciais, música de fundo e canções geradas por pessoas sem experiência de produção.
Os criadores estabelecidos argumentam que os geradores de música aprenderam com o seu trabalho sem autorização e exigem que os pagamentos de royalties sejam suspensos. Quem utiliza IA defende que o planeamento, as instruções e as decisões criativas merecem reconhecimento. A retirada das regras pela associação deixou os pedidos pendentes suspensos, enquanto o Governo, o Parlamento e o sector cultural debatem normas comuns.
A produção musical torna-se quase instantânea
Na Brightbell, funcionários sem experiência prévia em produção musical usaram IA para criar música animada para robôs dançarinos. Kim Il-yoo, director executivo da empresa, explicou por que razão esta escolheu essa abordagem:
Pensámos que cantar e dançar ao som de música gerada por IA poderia ser, na verdade, uma forma adequada de expressar a identidade dos robôs com IA...
Uma demonstração baseada num pedido de uma balada de outono gerou letras e uma melodia em menos de 30 segundos. A rapidez ajuda a explicar o apelo da música com IA para empresas e utilizadores ocasionais: uma tarefa que antes exigia várias competências criativas pode agora começar com uma breve instrução escrita.
Os projectos profissionais podem envolver uma divisão de tarefas mais complexa. A Glorywave escreveu as letras e orientou a produção do êxito dos Meomureu, enquanto o Suno forneceu elementos musicais e a voz. Outra canção feita com IA, GG.EZ, chamou a atenção como música de fundo para vídeos curtos. Ambos os exemplos mostram como a música feita com IA está a chegar aos ouvintes através do entretenimento quotidiano, em vez de permanecer uma experiência técnica.
O que a associação retirou
A Associação Coreana de Direitos de Autor Musicais, conhecida como KOMCA, anunciou as normas propostas a 3 de agosto de 2026, após cerca de três anos de debates no seio de uma comissão interna sobre IA. As regras abrangiam o Regulamento de Comunicação e Registo de Obras Musicais e o Contrato-Padrão de Cessão de Direitos de Autor Musicais para Gestão.
A proposta permitiria registar apenas as partes criadas com uma participação humana substancial e determinante na escrita das letras, na composição ou nos arranjos. Uma faixa gerada exclusivamente através da introdução de instruções, sem trabalho criativo humano significativo, ficaria excluída.
O registo para gestão implica confiar os direitos à associação, para que esta os possa administrar e distribuir os royalties. A proposta dizia respeito, por isso, ao acesso a um sistema operacional de cobrança e repartição de receitas, a par da questão fundamental de saber que tipo de criatividade humana merece protecção.
A 18 de agosto, o Ministério da Cultura, do Desporto e do Turismo enviou uma carta a recomendar um debate público mais amplo em todo o sector artístico. O Parlamento também apelou a uma análise mais abrangente. Na sua oitava reunião do conselho de administração, a 25 de agosto, a KOMCA retirou as alterações, 22 dias depois de as ter anunciado.
Lee Siha, presidente da KOMCA, explicou o objectivo da proposta original:
O objectivo da alteração das regras era proteger os direitos e os sistemas de compensação justa dos criadores humanos, na ausência de normas estabelecidas.
O que acontece aos pedidos e às adesões?
A KOMCA afirmou que voltaria a analisar as obras apresentadas durante o período em que as regras revistas estiveram em vigor. Os membros cujas obras já tinham sido integradas no sistema de gestão receberiam um aviso a explicar a retirada, podendo solicitar o cancelamento do registo. Os pedidos recebidos mas ainda não registados permaneceriam suspensos até à definição de novas políticas.
As candidaturas a membro baseadas em música feita com IA também foram afectadas. As candidaturas ainda em análise serão adiadas. Quanto às adesões já concluídas com essa base, a associação afirmou que explicaria a retirada e iniciaria os procedimentos de rescisão dos contratos.
A KOMCA manteve a posição de que obras produzidas inteiramente por IA, sem contributos criativos humanos significativos, não seriam registadas. A associação afirmou também que prosseguiriam, ao abrigo das leis e regras em vigor, as análises, a monitorização e as investigações sobre declarações incorrectas e distribuição distorcida de royalties.
A associação comunicou correcções voluntárias de declarações de direitos e devoluções de royalties relacionados com obras geradas inteiramente por IA. Não indicou uma data para a nova política nem divulgou números sobre pedidos, adesões ou pagamentos devolvidos afectados.
Como evoluiu o conflito
O debate passou de uma tentativa de regulação interna para uma discussão política mais ampla, à medida que a música feita com IA ganhava visibilidade comercial. Os principais acontecimentos de 2026 foram:
- 3 de agosto: a KOMCA anunciou normas que permitiam registar contributos humanos elegíveis para música feita com IA.
- 18 de agosto: o Ministério da Cultura apelou a um debate em todo o sector artístico.
- 25 de agosto: o conselho de administração da KOMCA retirou as alterações.
- Setembro: editoras discográficas afiliadas à Universal e à Sony apresentaram uma acção judicial adicional contra a Suno num tribunal federal do Massachusetts.
- 26 de outubro: a canção dos Meomureu chegou ao segundo lugar do TOP100 da Melon.
- 3 de novembro: contas de cafés e ginásios descreveram a mudança das empresas para música gerada por IA.
- 7 de novembro: uma demonstração mostrou que uma balada de outono podia ser gerada em menos de 30 segundos.
Também foram realizados dois debates na Assembleia Nacional sobre direitos de autor e normas de distribuição para música com IA. A KOMCA comprometeu-se a trabalhar com o Parlamento, o Governo, os criadores e o sector cultural na definição de normas jurídicas e políticas.
A disputa sobre o treino começa antes de uma canção ser criada
Na acção judicial de Setembro, editoras discográficas afiliadas à Universal e à Sony alegaram que a Suno copiou, sem autorização, 60 202 gravações para desenvolver a sua tecnologia. Entre as gravações referidas no litígio estão Gangnam Style, de Psy, e Bad Decisions, que conta com a participação de membros dos BTS.
A Suno sustenta que a cópia para fins de treino está abrangida pela utilização legítima prevista na legislação dos direitos de autor dos Estados Unidos. A utilização legítima permite certos usos de material protegido por direitos de autor sem autorização, dependendo da finalidade e das circunstâncias. As editoras e a Suno discordam quanto a saber se o treino de um gerador comercial de música beneficia dessa protecção.
Jung Yeon-deok, professor na faculdade de Direito da Universidade Konkuk, identificou a autorização para utilizar material de treino como uma questão central. Assinalou também a dificuldade de reunir provas sobre as canções, os excertos e os métodos envolvidos quando um sistema aprende a partir de uma grande colecção de gravações.
Há, portanto, duas decisões em diferentes fases do processo de criação musical. Os titulares de direitos querem receber uma compensação ou manter o controlo quando as suas gravações são utilizadas para treinar um modelo. Quem cria novas canções quer ver reconhecidos os contributos de letras, composição ou outros trabalhos criativos. Um sistema de royalties tem de lidar tanto com a utilização anterior de música existente como com a criação posterior de algo que os ouvintes possam reproduzir.
Os ouvintes estão a aderir à música com IA
O Inquérito aos Utilizadores de Música de 2025 da Agência de Conteúdos Criativos da Coreia concluiu que 33,7% dos inquiridos estavam dispostos a ouvir música feita com IA, contra 26,5% no ano anterior. Trata-se de um aumento de 7,2 pontos percentuais, que eleva a disposição declarada de cerca de um em cada quatro inquiridos para cerca de um em cada três.
A canção dos Meomureu tornou-se popular através de vídeos curtos, com letras sobre a distância entre os sonhos de infância e a vida adulta. A sua ascensão continuou depois de se saber que recorria a IA. A reacção sugere que, para alguns ouvintes, o apelo emocional é mais importante do que saber se a voz pertence a uma pessoa.
O crítico de cultura popular Kim Seong-su afirmou que as vozes polidas geradas por IA podem parecer familiares a públicos habituados à correcção de afinação e a outros efeitos de voz. Considerou que a IA tem particular potencial na música ligeira, em que os ouvintes poderão procurar um som agradável, em vez da interpretação singular de um determinado cantor ou instrumentista.
À data referida, a Melon, a FLO e a Bugs não tinham sistemas de identificação separados para música gerada por IA. Os ouvintes encontram, assim, estas faixas nos mesmos sistemas de distribuição e recomendação que as restantes músicas.
As plataformas apontaram para a necessidade de orientações comuns para o sector. Uma canção com letras humanas e uma voz gerada por IA envolve uma divisão de tarefas diferente da de uma interpretação humana que apenas recorre à IA como ferramenta de apoio. Os rótulos, as recomendações e a gestão de royalties exigem uma forma consistente de descrever esses contributos.
Os cafés procuram música de fundo mais barata
Em Guwol-dong, no distrito de Namdong, em Incheon, o proprietário de um café substituiu a música de fundo do estabelecimento por listas de reprodução com letras e composições geradas por IA, depois de receber um pedido de pagamento de cerca de 15 000 wons mensais em taxas de utilização de música. O proprietário apontou a subida dos preços e as difíceis condições comerciais.
Os cafés e os pubs comuns abrangidos pela tabela de direitos de execução aplicável pagam entre 4 000 e 20 000 wons por mês, consoante a área do estabelecimento. Os ginásios têm uma tabela própria. As empresas podem pagar directamente a organizações de gestão de direitos ou recorrer a um serviço comercial de música de fundo que trata do pagamento.
Os direitos de execução compensam os titulares quando música protegida é reproduzida para os clientes. De acordo com as regras descritas, os estabelecimentos abrangidos, como cafés com pelo menos 50 metros quadrados, têm de pagar quando reproduzem música sujeita a esses direitos. O artigo 136.º da Lei dos Direitos de Autor da Coreia do Sul prevê penas até cinco anos de prisão ou uma multa até 50 milhões de wons por violação de direitos de autor patrimoniais.
A KOMCA afirmou ter recebido, ocasionalmente, pedidos de informação sobre a substituição da música de fundo por faixas de IA, mas que a cobrança de taxas de execução não tinha registado alterações claras. As suas inspecções também detectaram empresas que declaravam utilizar exclusivamente música com IA, mas que continuavam a reproduzir canções geridas pela associação.
Para os proprietários de estabelecimentos, a questão prática é a música que efectivamente reproduzem e as autorizações associadas. Uma lista de reprodução pode conter faixas com direitos diferentes, pelo que manter registos rigorosos é útil tanto para as empresas como para as organizações que cobram taxas.
O acompanhamento pode tornar os pagamentos mais justos?
Os criadores de tecnologia estão a trabalhar em formas de analisar os contributos dos criadores originais para a música gerada por IA. Lee Jong-pil, director executivo da Neutune, descreveu o potencial valor de um registo mais claro da utilização de música:
Quando a utilização de música pela IA começar a ser claramente registada e acompanhada, isso poderá resolver todos os problemas de direitos de autor...
O acompanhamento poderia ajudar a relacionar a fase de treino, a criação de uma nova canção e a sua posterior utilização comercial. Um sistema que registe essas etapas daria aos criadores, às empresas de IA e aos responsáveis pela gestão de royalties mais informação para negociar autorizações ou decidir como repartir os pagamentos.
Kim Seong-su alertou para o facto de os efeitos económicos também abrangerem os músicos pagos para tocar em gravações. Um produtor capaz de gerar instrumentos de acompanhamento poderá contratar menos músicos de sessão. Questionou também se os pagamentos pelo treino corresponderiam aos rendimentos que os criadores obtinham anteriormente através dos royalties convencionais de direitos de autor.
Estrelas conhecidas e intérpretes com estilos reconhecíveis poderão estar em melhor posição para negociar pagamentos do que músicos menos conhecidos. O debate político depara-se, assim, com um problema concreto de distribuição: como compensar os muitos contribuintes que tornam possível a música comercial, incluindo aqueles cujos nomes raramente são conhecidos pelos ouvintes.
As próximas normas da Coreia do Sul terão de abordar várias decisões interligadas: como identificar o trabalho criativo humano, como documentar o envolvimento da IA, como informar os ouvintes através das plataformas e como remunerar os titulares dos direitos existentes. A proposta retirada da KOMCA apresentava uma abordagem para registar contributos humanos. A solução que a substituir terá de reunir o acordo de um grupo mais amplo, enquanto a música com IA continua a circular.
Pontos principais
- Os Meomureu chegaram ao segundo lugar do TOP100 da Melon a 26 de outubro de 2026, com letras e orientação da produção humanas, além de melodia e vozes geradas por IA.
- A KOMCA retirou as alterações às regras de registo de IA a 25 de agosto, após apelos a debates mais amplos com o Governo e o sector cultural.
- Os pedidos pendentes e as candidaturas a membro baseados em obras feitas com IA estão sujeitos a suspensão ou a procedimentos adicionais.
- Editoras afiliadas à Universal e à Sony alegam que a Suno utilizou 60 202 gravações sem autorização; a Suno invoca a utilização legítima.
- A disposição para ouvir música feita com IA subiu de 26,5% para 33,7% no inquérito da Agência de Conteúdos Criativos da Coreia.
- As principais plataformas sul-coreanas não têm rótulos separados para música com IA, enquanto algumas empresas estão a adoptar música de fundo gerada por IA.
