Filme de Chiikawa ultrapassa 17,9 mil milhões de ienes no Japão e lidera nas salas sul-coreanas ao fim de semana

Regresso na 12.ª semana traz novo marco

Chiikawa the Movie: The Secret of Mermaid Island ultrapassou 17,9 mil milhões de ienes em receitas de bilheteira no Japão e 12,29 milhões de espectadores até 12 de outubro de 2026, regressando ao primeiro lugar da tabela nacional de espectadores do fim de semana quase três meses depois da estreia, a 24 de julho. O filme de animação atraiu 375 000 espectadores e arrecadou 563 milhões de ienes entre 9 e 11 de outubro.

O resultado marcou o terceiro regresso ao primeiro lugar e o sétimo fim de semana no topo. O filme passara três semanas fora da liderança antes de a recuperar na 12.ª semana em cartaz. Para um filme que arrecadou 990 milhões de ienes no primeiro dia, os números mais recentes mostram que o sucesso foi muito além da vaga inicial de fãs.

No mesmo fim de semana, o filme alcançou uma vitória distinta na Coreia do Sul. Aí, vendeu 407 895 bilhetes, conquistando por uma margem estreita a liderança de espectadores, com apenas mais 215 entradas. O total acumulado de espectadores na Coreia chegou a 1 281 485, após a estreia em circuito comercial alargado, a 30 de setembro, dando à franquia um sucesso mensurável nas salas fora do Japão.

Por detrás destes resultados está uma combinação invulgar: personagens pequenas e cativantes, uma aventura ameaçadora numa ilha, uma canção familiar sobre amizade e uma campanha de estreia que tem dado repetidamente ao público novos motivos para ir ao cinema. A exibição foi acompanhada por sessões especiais e ofertas colecionáveis para quem comprava bilhete, embora os números divulgados não permitam determinar quanto contribuiu cada uma para as vendas.

Lidera em espectadores, mas não nas receitas do fim de semana

A classificação japonesa do fim de semana baseia-se no número de espectadores, uma distinção importante neste caso. Chiikawa atraiu mais espectadores do que o novo filme Resident Evil, realizado por Zach Cregger, mas a adaptação de terror arrecadou mais dinheiro nos mesmos três dias.

Resident Evil estreou com 356 000 espectadores e 627 milhões de ienes, face aos 375 000 espectadores e 563 milhões de ienes de Chiikawa. Assim, Chiikawa liderou por 19 000 bilhetes, enquanto Resident Evil arrecadou mais 64 milhões de ienes. Dividindo as receitas pelo número de espectadores, obtém-se uma média aproximada de 1 501 ienes por bilhete para Chiikawa e 1 761 ienes para Resident Evil. Estas médias não explicam a diferença nos preços dos bilhetes, mas mostram por que motivo as duas métricas apontam para líderes diferentes.

O filme que ocupara o primeiro lugar no fim de semana anterior, Mama ga Mou Kono Sekai ni Inakutemo: Watashi no Inochi no Nikki, desceu para terceiro, com 327 000 espectadores e 488 milhões de ienes. Quatro novas estreias entraram no top dez, incluindo Resident Evil, a adaptação do romance de Yuu Nagira Nanji, Hoshi no Gotoku, Girls & Panzer das Finale Episode 5 e Digger.

O regresso de Chiikawa representou também uma recuperação face ao 11.º fim de semana, quando caiu do segundo para o quarto lugar e arrecadou 178 447 600 ienes. As receitas do fim de semana mais recente foram cerca de 3,2 vezes superiores a esse valor. Trata-se de uma recuperação expressiva, embora as diferenças nos períodos de contabilização e na atividade de distribuição impeçam que seja usada como medida da procura sem influência de promoções.

Como o filme chegou aos 17,9 mil milhões de ienes

O filme estreou em 447 salas japonesas, incluindo 65 salas IMAX. O TOHO Cinemas Ikebukuro programou 41 sessões no dia da estreia, ilustrando a dimensão do lançamento inicial. Nos primeiros três dias, registou 1 508 500 espectadores e arrecadou exatamente 2 240 333 500 ienes.

Os principais marcos divulgados traçam uma trajetória que continuou a crescer até ao fim do verão e durante outubro:

• 24 de julho: A estreia no Japão arrecadou 990 milhões de ienes no primeiro dia.
• Primeiros três dias: As receitas chegaram a cerca de 2,24 mil milhões de ienes, com mais de 1,5 milhões de espectadores.
• Primeiros 14 dias: As receitas ultrapassaram os 5 mil milhões de ienes.
• 23 de agosto: Um balanço apontou para 7,66 milhões de espectadores e receitas superiores a 10 mil milhões de ienes.
• 6 de setembro: Ao fim de 45 dias, o número de espectadores chegou aos 9,6 milhões e as receitas foram estimadas em cerca de 13,9 mil milhões de ienes.
• Anúncio de 14 de setembro: Ao fim de 52 dias, o total ultrapassou os 10 milhões de espectadores e os 14,66 mil milhões de ienes.
• 20 de setembro: Ao fim de 59 dias, as receitas chegaram aos 15,84 mil milhões de ienes e o número de espectadores aos 10,857 milhões.
• 6 de outubro: As receitas ultrapassaram os 17,2 mil milhões de ienes e o número de espectadores excedeu os 11,78 milhões.
• 12 de outubro: As receitas ultrapassaram os 17,9 mil milhões de ienes e o número de espectadores chegou aos 12,29 milhões.

Há discrepâncias nos primeiros balanços. Um situa o filme acima dos 10 mil milhões de ienes ao fim de 30 dias, enquanto outro indica receitas de 11,05 mil milhões de ienes e 7,66 milhões de espectadores ao fim de 31 dias. Um terceiro refere cerca de 11 mil milhões de ienes ao fim de um mês. Estes valores não devem ser tratados como registos idênticos, com períodos de contabilização iguais.

O total aos 45 dias também é indicado como 13,9 mil milhões e 13,89 mil milhões de ienes, uma pequena diferença compatível com o arredondamento. Com base nos valores arredondados de 20 de setembro e 12 de outubro, o filme somou cerca de 2,06 mil milhões de ienes e 1,433 milhões de espectadores entre essas datas. A contagem de espectadores mede bilhetes vendidos, não necessariamente pessoas diferentes, pelo que não permite determinar quantos espectadores regressaram para ver o filme novamente.

Liderança anual e subida na classificação histórica

A 20 de setembro, o filme ocupava o primeiro lugar entre as estreias cinematográficas de 2026 no Japão, segundo dados atribuídos à empresa de acompanhamento de bilheteira Kogyo Tsushinsha. Os balanços de início de setembro já o colocavam acima dos 13,7 mil milhões de ienes arrecadados por Detective Conan: Fallen Angel of the Highway.

A posição na tabela histórica de receitas do Japão também subiu à medida que as receitas acumuladas aumentavam. Um balanço de 6 de setembro colocava-o em 23.º lugar, pouco acima de Jujutsu Kaisen 0, cuja receita total era indicada como 13,89 mil milhões de ienes. Um balanço posterior, que apontava para receitas de 17 169 165 400 ienes, colocava Chiikawa em 14.º lugar.

Estas classificações correspondem a datas específicas dos balanços, não a uma posição histórica novamente verificada para o marco dos 17,9 mil milhões de ienes. Do mesmo modo, a liderança anual diz respeito ao desempenho ao longo de um ano ainda em curso, não ao resultado final de 2026.

A trajetória também superou as comparações iniciais. Após as primeiras duas semanas, o ritmo foi comparado com Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, que terminou a carreira nos cinemas com 10,28 mil milhões de ienes, e Haikyu!! The Dumpster Battle, que arrecadou 11,64 mil milhões. O total mais recente de Chiikawa já ultrapassa ambos os resultados finais.

Um convite para uma ilha com uma promessa mais sombria

O filme acompanha Chiikawa, Hachiware e Usagi depois de um folheto suspeito os convidar para uma ilha especial. Entre as atrações estão caçadas a monstros fáceis, com recompensas 100 vezes superiores ao habitual, ramen exclusivo da ilha e doces. A promessa de comida abundante e generosas recompensas leva as personagens a embarcar numa aventura de verão, apesar das dúvidas.

Na ilha, encontram Siren, um monstro marinho, e as suas companheiras sereias. Por detrás do cenário de férias desenrola-se uma história de vingança, imortalidade, mal-entendidos e escolhas cujas consequências se tornam cada vez mais difíceis de evitar. O contraste entre as aparências inofensivas e o perigo sério é central no apelo do filme.

A adaptação é habitualmente descrita como o arco da Sereia, o arco de Siren ou o arco da Ilha. Os relatos divergem quanto à sua origem: alguns descrevem uma longa história escrita por Nagano especificamente para o filme, enquanto outros a identificam como uma sequência do manga publicada no X entre março e novembro de 2023. Estes últimos relatos estabelecem que o arco surgiu na Internet antes da estreia nos cinemas, pelo que não deve ser apresentado, sem ressalvas, como uma história inteiramente nova revelada pela primeira vez nas salas.

Nagano escreveu o argumento e supervisionou a adaptação, realizada por Kei Oikawa. Entre os trabalhos anteriores de Oikawa está a série Uma Musume Pretty Derby. Os relatos sobre a produção também referem nomes de estúdio diferentes: Cypic e Cygames Pictures. Um relato detalhado dos créditos identifica a QTORY inc. como responsável pela gestão da produção e a TOHO como distribuidora.

Amizade, trabalho e a canção no centro da história

O mundo de Chiikawa não é apenas um cenário confortável povoado por figuras adoráveis. As personagens ganham a vida com tarefas exigentes, como arrancar ervas daninhas e caçar monstros, e enfrentam pressão para obter qualificações. A expressão economia dos biscates, usada em discussões sobre a série, descreve uma forma de ganhar a vida através de trabalhos pagos avulsos, em vez de um emprego estável.

Jason Chun, investigador de cultura popular na Universidade do Havai, no campus de West O‘ahu, associou o apelo da franquia à ansiedade e ao conforto que os espectadores podem encontrar em personagens que mostram abertamente as suas dificuldades. Outras interpretações relacionam essas pressões com os exames de acesso às universidades no Japão, as qualificações profissionais e a estagnação dos salários. São leituras da obra, não provas de que uma pressão social específica tenha causado o sucesso de bilheteira.

A forma como o filme retrata a amizade também recupera Kyo no Hi wa Sayonara, ou Goodbye for Today. Shoichi Kaneko escreveu a canção em 1966 para encontros de jovens e crianças, onde os participantes podiam cantar juntos no final das atividades. Joan Baez cantou-a em japonês durante a sua visita ao Japão em 1967, e Ryoko Moriyama gravou-a nesse mesmo ano.

Kaneko, autor da letra e da música, explicou mais tarde a origem da canção em termos da sua oposição à guerra:

uma melodia cantarolada em voz baixa por detrás de uma rocha por um opositor da guerra tímido e de coração sensível.

Antes de a escrever, visitara a Alemanha Ocidental e vira o Muro de Berlim. Esse passado confere uma importância particular à presença da canção numa história sobre amizade e conflitos cada vez mais intensos. As interpretações que relacionam o filme com divisões no mundo em geral continuam a ser interpretações, não uma declaração confirmada da mensagem que Nagano pretendia transmitir.

Sessões especiais e regresso de artigos colecionáveis

A campanha nos cinemas foi além das sessões habituais durante setembro. As sessões 4DX a nível nacional começaram a 5 de setembro, com assentos em movimento e efeitos de ar e água sincronizados com o filme. A 11 de setembro, seguiram-se sessões participativas em sete salas de cinco prefeituras, permitindo ao público reagir em voz alta e acompanhar as canções de Siren.

A 23 de setembro, essas sete salas receberam sessões com luzes de mão, cujas cores mudavam em função da ação no ecrã. Estes formatos transformaram algumas sessões em eventos partilhados, em vez de exibições convencionais em silêncio, mas não foi divulgada uma discriminação que mostre a contribuição de cada um para as receitas acumuladas.

As ofertas colecionáveis para quem comprava bilhete constituíram outra vertente da campanha. A sexta série de miniaturas-amuleto inclui Chiikawa e Hachiware, bem como Usagi e Momonga. A distribuição foi anunciada para 10 de outubro, coincidindo com o fim de semana em que o filme regressou ao primeiro lugar.

Os relatos divergem quanto a essa data ter assinalado o lançamento da sexta série ou o seu regresso. Um anúncio de 7 de outubro descreveu as miniaturas como artigos de regresso e indicou planos para voltar a distribuir, antes do final do ano, os carros retráteis de Siren da terceira série e as miniaturas-amuleto da quarta série. As datas exatas para estas duas distribuições ainda seriam anunciadas.

A atualização de 7 de outubro revelou também uma segunda imagem principal, com as personagens reunidas em redor de uma fogueira sob um céu estrelado. O momento associa a renovação da divulgação e as ofertas ao mais recente regresso à liderança, mas não prova que uma ou outra tenha causado o aumento.

Coreia do Sul garante uma vitória renhida ao fim de semana

Os dados sul-coreanos atribuídos à KOBIS, o serviço de acompanhamento gerido pelo Conselho Cinematográfico da Coreia, indicam receitas de 3,13 milhões de dólares para Chiikawa entre 9 e 11 de outubro, em 1 067 ecrãs. O filme conquistou 29,7% do mercado do fim de semana, elevando as receitas acumuladas para 9,9 milhões de dólares.

A disputa pelo número de espectadores foi extremamente renhida. O thriller político local The Assassin(s) vendeu 407 680 bilhetes, apenas menos 215 do que Chiikawa, e arrecadou 3,03 milhões de dólares em 1 312 ecrãs. Chiikawa venceu na comparação de espectadores, apesar de ter sido exibido em menos 245 ecrãs.

Os dados da distribuidora Daewon Media colocaram Chiikawa acima de um milhão de espectadores na Coreia a 9 de outubro, dez dias após a estreia, a 30 de setembro. Foi apontado como o terceiro filme de animação mais visto do ano nesse mercado, atrás de Toy Story 5, com mais de 2,948 milhões de espectadores, e Super Mario Galaxy, com mais de 1,636 milhões.

Um relato de 12 de outubro descreveu Chiikawa em segundo lugar na bilheteira, ao contrário do balanço do fim de semana de 9 a 11 de outubro. Não está confirmado que os períodos de contabilização sejam iguais, pelo que a referência ao segundo lugar não deve prevalecer sobre o resultado relativo ao fim de semana, com datas mais específicas.

O que revelam os números da franquia e o que continua por esclarecer

Nagano começou a publicar Chiikawa no X em 2020. A franquia venceu quatro vezes o Grande Prémio dos Japan Character Awards, e o anime televisivo de episódios curtos começou a ser transmitido em 2022. Estes marcos precederam o sucesso nos cinemas e mostram que o filme chegou às salas com um público já consolidado.

Os números digitais da franquia variam consoante os relatos. Um aponta para mais de 5,35 milhões de seguidores no X, e outro para mais de 5,55 milhões. As visualizações do anime no YouTube são estimadas em mais de 500 milhões, com um relato posterior a especificar mais de 540 milhões de visualizações em transmissões disponíveis para ver posteriormente. Estes números indicam a dimensão do público, mas, sem datas de referência coincidentes, não permitem determinar com precisão a taxa de crescimento.

Na Coreia do Sul, a série também é conhecida como Munjakgwi, uma alcunha que remete para algo pequeno e adorável. Grandes eventos temporários de venda a retalho e o esgotamento de artigos de merchandising antecederam aí o sucesso nos cinemas. Os números de bilheteira coreanos demonstram que a série conquistou público para além do Japão, embora não permitam determinar o desempenho do filme fora da Ásia.

No Japão, para chegar aos 20 mil milhões de ienes, seriam necessários mais cerca de 2,1 mil milhões de ienes, tendo em conta o total arredondado de 12 de outubro. Os relatos não anunciaram uma data confirmada para esse marco, uma previsão final de receitas ou a data de fim da exibição nos cinemas. As próximas atualizações prometidas da campanha dizem respeito às restantes redistribuições de artigos colecionáveis antes do final de 2026.

Pontos-chave

• As receitas no Japão ultrapassaram os 17,9 mil milhões de ienes e o número de espectadores excedeu os 12,29 milhões até 12 de outubro.
• O filme recuperou o primeiro lugar no número de espectadores do fim de semana durante a 12.ª semana em cartaz, atraindo 375 000 espectadores.
• Resident Evil arrecadou mais receitas no fim de semana, apesar de ter vendido menos bilhetes.
• A estreia no Japão aconteceu a 24 de julho, em 447 salas, incluindo 65 salas IMAX.
• As sessões especiais e as ofertas colecionáveis prolongaram-se por setembro e outubro.
• Na Coreia do Sul, o número de espectadores no fim de semana chegou aos 407 895, garantindo o primeiro lugar por mais 215 bilhetes.
• As datas de novas redistribuições de artigos colecionáveis e o total final de bilheteira do filme ainda não foram anunciados.