Hallan Relembra a Tragédia de Jeju 4.3 Através de uma História de Sobrevivência de uma Mãe e uma Criança

A memória de Jeju em ecrã

Hallan, um novo longa-metragem da realizadora Ha Myung mi, transforma a fuga de uma família num prisma nítido sobre um dos capítulos mais sombrios da Coreia moderna. Estreando a 26 de novembro, depois de uma passagem pelo Festival Internacional de Cinema de Mulheres de Aichi, o filme tem Kim Hyang gi no papel de Ajin, uma jovem mãe de Jeju separada do filho quando a sua aldeia é varrida pela violência do Incidente de Jeju 4.3. Com a estreante Kim Min chae como filha Hae saeng, Hallan acompanha uma perigosa travessia pelas encostas e florestas do Hallasan, onde o amor, a fome e o medo moldam cada escolha.

O Jeju 4.3 refere-se a um longo ciclo de agitação e repressão que começou no final da década de 1940, deixando um número estimado de 25 000 a 30 000 mortos na ilha. Durante décadas sob regime autoritário, mencionar publicamente os massacres arriscava punição. As últimas décadas trouxeram investigações, memoriais e um lento acerto de contas cultural. Em vez de uma lição de história, Hallan escolhe um quadro pequeno, perguntando como é a sobrevivência para uma mãe e uma criança comuns quando o poder do Estado desce sobre a sua povoação.

Da linguagem à paisagem, a produção apoia-se no lugar. Os diálogos são realizados no dialeto de Jeju, e os atores foram treinados para refletir os padrões locais de fala e até as diferenças entre as partes da ilha. Ha, que vive em Jeju há mais de uma década, filma a beleza que atrai viajantes e o terreno acidentado que outrora ofereceu tanto refúgio como perigo a civis em fuga.

A realizadora enquadra o projeto como um ato de testemunho. Ao centrar uma pequena família, procura compreender e partilhar a dor carregada pelos sobreviventes, passando-a depois aos espetadores não como abstração, mas como o rosto de pessoas que poderiam viver ao lado.

O que aconteceu durante o incidente de Jeju 4.3

A rendição do Japão em 1945 pôs fim ao domínio colonial, e depois administradores militares dos Estados Unidos tomaram o controlo no Sul. A tensão aumentou à medida que os planos para eleições separadas no Sul avançavam em 1948, um passo que muitos coreanos temiam que endurecesse a divisão da península. Em Jeju, protestos e confrontos deram lugar a uma revolta a 3 de abril de 1948, de onde vem a abreviatura 4.3.

A resposta do Estado foi severa. Polícias, unidades de policiamento militar e grupos juvenis de direita aliados levaram a cabo batidas em aldeias suspeitas de albergar rebeldes ou simpatizantes. Casas foram incendiadas. Homens foram separados das famílias para triagem. Muitos civis, incluindo mulheres e crianças, foram mortos como suspeitos de esquerda. Os combates e represálias esmoreceram e recrudesceram ao longo dos anos da Guerra da Coreia, antes de o silêncio regressar no início da década de 1950.

Investigações governamentais décadas depois reconheceram abusos graves por parte das forças do Estado e recomendaram pedidos de desculpa e reparações. A Lei Especial de 3 de Abril de Jeju, em 2000, abriu a porta a inquéritos oficiais, seguida de um relatório importante em 2003, e os presidentes têm desde então comparecido nos memoriais anuais. Mesmo com gestos formais, a história humana, a dor e o silêncio dentro das famílias necessitavam de outras formas para chegar a públicos mais vastos. O cinema e a literatura começaram a preencher esse espaço.

Uma história de sobrevivência moldada pelas escolhas de uma mãe

Em Hallan, o marido de Ajin juntou-se aos guerrilheiros nas colinas. Quando as tropas entram na sua aldeia, Ajin foge com os vizinhos, enquanto a filha pequena e a sogra ficam para trás no caos. As primeiras páginas avançam com pânico e poeira, estreitando-se depois para uma luta crua à medida que Ajin consegue reencontrar Hae saeng e as duas se escondem no interior selvagem da ilha. A comida é escassa. O vento corta. O laço entre elas torna-se o motor que as mantém em movimento.

O filme mantém a câmara próxima dos rostos e das mãos. A violência está presente e é aterrorizante, mas boa parte dela é vislumbrada através do que a dupla ouve e teme. Esta escolha reenquadra um acontecimento histórico vasto como uma luta íntima por calor, água e segurança. Convida os espetadores a considerar como os civis experienciam a guerra e as purgas políticas — não como manchetes, mas como uma série de decisões que poderiam manter uma criança viva mais um dia.

O que o título significa

O título aponta para uma orquídea de Jeju associada ao Hallasan que floresce nos meses frios. A flor de inverno carrega uma imagem silenciosa de resiliência e dignidade, ideias que atravessam a jornada de Ajin. Batizar o filme com o nome de uma planta nativa liga a história ao solo e à estação, e a uma forma de vida que perdura com o tempo adverso.

A língua como arquivo vivo

Os diálogos de Hallan são falados na língua de Jeju em vez do coreano padrão. Para muitos no continente, a fala de Jeju pode ser difícil de seguir. A UNESCO classifica-a como criticamente ameaçada. Usá-la em ecrã dá peso a uma cultura que enfrentou perda de vida e perda de voz. A equipa de produção trabalhou com consultores para que os atores pudessem lidar com o ritmo, o tom e as palavras específicas da ilha.

Os espetadores ouvem como personagens de diferentes partes de Jeju falam com uma cor distinta. Esse detalhe importa porque ancora o filme na realidade vivida. A língua não é apenas um sotaque. Numa história sobre memória e sobrevivência, torna-se um recipiente para a comunidade, as piadas, as repreensões e a oração.

Atuações que sustentam o filme

Kim Hyang gi, conhecida de muitos por Along With the Gods, interpreta Ajin como uma haenyeo, uma mergulhadora livre que colhe o mar. Essa origem molda a forma como se move, respira e encara o perigo. A interpretação de Kim Min chae como Hae saeng dá o pulso à história, com o medo de uma criança equilibrado por uma vontade teimosa. Juntas encontram pequenos momentos de brincadeira e conforto mesmo quando o mundo desaba à sua volta.

O elenco acrescenta textura: Hwang Jung nam, Kim Won joon, Choi Seung joon, Kim Da white, Kang Chae young e Kang Myung joo aparecem como vizinhos, soldados e familiares que oscilam entre a amizade e a desconfiança sob pressão. A variedade de rostos e idades ajuda o filme a parecer-se com uma comunidade sob tensão, e não com uma missão solitária.

A ilha como personagem

Jeju é mais do que um pano de fundo. A câmara demora-se em muros de pedra, pomares de tangerineiras, cone de oreum e no vento que nunca acaba por completo. A rocha de lava negra torna-se refúgio e ameaça. Cavernas e ravinas que hoje atraem caminhantes outrora escondiam famílias que esperavam escapar às patrulhas. O mundo natural em Hallan é deslumbrante, mas também dita o ritmo, os suprimentos e o caminho que uma mãe se atreve a seguir.

Esta abordagem espelha obras anteriores passadas na ilha sobre o 4.3, mas com um estilo próprio. A ênfase na textura, na respiração e no silêncio dá aos espetadores tempo para sentir o frio, a fome e as pequenas vitórias de encontrar água ou lenha.

Receção no estrangeiro e estreia em casa

Hallan estreou no Festival Internacional de Cinema de Mulheres de Aichi, despertando o interesse de públicos fora da Coreia que se identificaram com os seus temas universais de trauma, fuga e amor parental. Essa receção inicial sugere que o filme pode viajar, mesmo para espetadores unfamiliarizados com a história de Jeju.

O filme estreia nos cinemas a 26 de novembro. A divulgação destaca a mãe e a filha no centro, com cartazes de avanço e um trailer que introduz a marcha para o Hallasan, os anúncios na aldeia e a confusão da separação súbita. A estreia chega num momento em que decisões judiciais têm anulado condenações erróneas ligadas ao 4.3 e em que escolas e museus locais ampliaram a educação sobre a tragédia.

Como se compara a obras anteriores

Hallan junta-se a uma pequena mas significativa linhagem de obras que viraram o olhar para o Jeju 4.3. Jiseul, que venceu um grande prémio no Sundance, centrou-se em aldeãos escondidos numa caverna. Soup and Ideology usou ferramentas documentais para traçar uma história familiar ligada à violência de Jeju. A romancista Han Kang abordou a memória e a perda através da ficção em We Do Not Part. Cada título escolheu uma forma diferente, mas todos deram voz onde antes reinava o silêncio.

Hallan distingue-se por ligar a história a dois corpos em movimento: uma mãe que se mergulha para viver e uma criança que tem de aprender a mover-se em silêncio. O foco na língua, no trabalho quotidiano e na forma como um pai calcula o risco faz dele menos uma crónica de guerra e mais um estudo do cuidado sob pressão extrema.

Pontos-chave

• Hallan estreia a 26 de novembro na Coreia do Sul, após uma estreia em festival no Japão.
• O filme acompanha uma mãe de Jeju, Ajin, e a sua filha Hae saeng enquanto fogem da violência durante o Incidente de Jeju 4.3.
• Os diálogos são na língua de Jeju, com atores treinados para a fala local e o seu matiz.
• A realizadora Ha Myung mi vive em Jeju há anos e enquadra o terreno da ilha como beleza e obstáculo.
• Jeju 4.3 refere-se à agitação e repressão de 1947 a 1954 que matou um número estimado de 25 000 a 30 000 pessoas.
• O elenco inclui Kim Hyang gi, Kim Min chae, Hwang Jung nam, Kim Won joon, Choi Seung joon, Kim Da white, Kang Myung joo e Kang Chae young.
• Hallan acrescenta-se a tratamentos anteriores como Jiseul, Soup and Ideology e We Do Not Part, de Han Kang.
• O foco na sobrevivência do filme convida os espetadores a sentir o trauma histórico através das escolhas privadas de um pai e uma criança.