Drama independente coreano The World of Love desperta interesse na China e uma rara via para os cinemas

Um filme sobre resiliência aquece num mercado restrito

Um drama independente discreto da Coreia do Sul está a gerar um ruído inesperado na China. The World of Love, realizado por Yoon Ga eun, tem despertado grande entusiasmo junto dos utilizadores nas plataformas sociais e nos fóruns de cinema chineses, apesar de anos de acesso limitado aos filmes coreanos. A longa-metragem estreou nos cinemas sul-coreanos no final de outubro e percorreu os principais festivais, onde o burilado e as primeiras críticas ajudaram a preparar o interesse. No Douban, um dos principais sítios de avaliação de livros e filmes da China, o filme tem uma classificação elevada, próxima de 9 em cada 10, e mais de vinte mil utilizadores o adicionaram às suas listas de desejos. Nível de envolvimento inicial raro para um título coreano no atual contexto.

A história segue Jooin, uma adolescente inquieta cujas rotinas diárias são interrompidas à medida que o filme revela gradualmente um acontecimento doloroso do seu passado. Em vez de se focar no crime em si, a narrativa observa como ela vive com o que aconteceu e como as pessoas à sua volta reagem. O filme questiona as etiquetas que frequentemente são atribuídas às sobreviventes e mostra como essas etiquetas podem moldar, e por vezes restringir, as respostas que a sociedade espera.

Os prémios em festivais alimentaram a subida. The World of Love venceu dois grandes prémios no nono Festival Internacional de Cinema de Pingyao, na China, ao conquistar o Prémio do Júri Roberto Rossellini e o Prémio da Escolha do Público. Foi exibido no Hong Kong Asian Film Festival, no Warsaw Film Festival e noutros pontos do circuito outonal, após a estreia mundial em Toronto.

Num desenvolvimento raro, o filme assegurou um distribuidor chinês. A Light Films Limited, especializada em títulos de arte e de festival, adquiriu os direitos para lançar o filme na China. Chegar a cinemas, juntar-se-ia a uma lista muito curta de longas-metragens coreanas exibidas nos cinemas chineses nos últimos anos.

O que o filme diz e como o diz

A abordagem de Yoon Ga eun é direta e sensível. A câmara mantém-se próxima de Jooin, permitindo que os momentos do dia a dia carreguem peso sem repetir cenas de violência. O foco está na escolha, na agência e nas pequenas decisões que ajudam alguém a recuperar a vida normal depois de um choque. O diálogo é parcimonioso, as emoções fervilham por baixo da superfície e o filme confia que o público lerá olhares e silêncios.

As interpretações sustentam essa contenção. Seo Su bin, num papel revelador como Jooin, equilibra bravata e vulnerabilidade. Uma desmoronamento crua num lava-carros constitui o ponto alto emocional, revelando uma vida interior que parece ao mesmo tempo desordenada e verdadeira. Jang Hye jin traz calor e conflito como mãe de Jooin, uma progenitora que tenta proteger a filha enquanto aprende a ouvi-la nos seus próprios termos.

O que o título realmente significa

O título em inglês sugere romance, mas o título coreano aponta noutra direção. Pode ser entendido como dona do mundo ou mestre do mundo, e brinca com o som do nome Jooin. A formulação captura a ideia central do filme: que uma jovem pode reivindicar a propriedade da sua própria história. O amor, neste quadro, é menos sobre romance e mais sobre cuidado, dignidade e o direito de se definir a si própria.

Porque o público chinês está a reagir

A conversa na China centrou-se na recusa do filme em encaixar uma sobrevivente numa identidade única. Muitos espectadores dizem que a história ressoa com situações em que colegas de turma, colegas de trabalho ou mesmo familiares se apressam a julgar como uma pessoa deve reagir a um dano. O poder contido do filme e a sua recusa de sensacionalismo foram elogiados como respeitosos e honestos.

Rebecca Wu, uma estudante de doutoramento chinesa em Seul, disse que a fez reconsiderar como as pessoas falam das sobreviventes. Wu argumentou que algumas frases comuns podem prender aqueles que foram prejudicados numa narrativa que não escolheram.

Quando dizemos "a violência sexual destruiu as vítimas, deixando as suas vidas e futuros em ruínas", prendemos-nas involuntariamente numa narrativa de vitimização permanente.

Wang Yixue, uma trabalhadora de escritório de Shenzhen que viu o filme em Hong Kong, disse que o filme evita repetir o ataque e em vez disso observa como alguém vive com as consequências. Disse que a sua perspetiva pode erguer as pessoas.

Pode encorajar e empoderar as sobreviventes.

Esta reação ajuda a explicar a classificação elevada no Douban e os números de marcadores. Os espectadores encontram valor num retrato da recuperação que admite raiva, humor e erros. O filme mostra uma sobrevivente que não é definida pelo que aconteceu, e isso está a ressoar.

Uma via rara para os cinemas chineses

A Light Films Limited construiu a sua marca com cinema internacional cuidadoso, e a aquisição de The World of Love marca uma abertura incomum para um filme coreano na China. A diretora-executiva da empresa, Li Na, disse que o tom e a perspetiva do filme moldaram a decisão.

A perspetiva deste filme feminista é surpreendentemente nova. Embora explore o trauma e o seu impacto duradouro, o seu tom subjacente é caloroso e otimista, o que o torna ainda mais comovente e encorajador.

O percurso de lançamento continua incerto. Desde 2016, quando a Coreia do Sul aceitou o sistema norte-americano de defesa antimísseis THAAD, o entretenimento coreano na China enfrenta um congelamento informal. Os reguladores chineses exigem que os filmes estrangeiros passem por uma revisão e aprovação de conteúdos, e um teto limita quantos títulos importados podem ser exibidos por ano. Apenas uma mão cheia de filmes coreanos recebeu exibição oficial em cinema desde 2016. Um exemplo recente é a comédia Oh! My Gran, que estreou em 2021 e foi acolhida pelos seus temas familiares suaves.

Profissionais do setor em Pequim dizem que estão esperançosos mas cautelosos. Skye Zhang, que trabalha no negócio do cinema, acolheu a notícia de um distribuidor chinês, observando que a aprovação e o alcance ainda dependem dos reguladores e das condições de mercado.

Se não for finalmente lançado em toda a China, talvez vá ver o filme em cidades selecionadas onde seja exibido.

As relações culturais estão a aquecer novamente?

Há pequenos sinais de movimento nas relações culturais. Algumas sessões de encontro de fãs de estrelas do K-pop foram aprovadas desde o ano passado, ainda que grandes concertos em estádio continuem fora de agenda. Durante uma recente visita de Estado à Coreia, o presidente chinês Xi Jinping falou com Park Jin young, diretor da JYP Entertainment e de uma comissão presidencial de intercâmbios culturais. O encontro despertou nova esperança de que o prolongado congelamento da cultura popular coreana possa aliviar, embora mudanças concretas de política ainda não tenham surgido.

Impulso nos festivais e acordos regionais

Para além da China, The World of Love construiu um forte perfil em festivais. Estreou na secção Platform do Festival Internacional de Cinema de Toronto no início de setembro e, depois, venceu o Prémio do Júri Rossellini e o Prémio da Escolha do Público em Pingyao. Continuou a acumular elogios, incluindo o prémio da crítica Fipresci no Warsaw Film Festival, e exibiu-se no Hong Kong Asian Film Festival, no BFI London e noutros grandes showcases. Este percurso deu a conhecer o filme a programadores, críticos e públicos de várias regiões.

Acordos de distribuição estão a expandir a sua presença. A renomada distribuidora japonesa Bitters End adquiriu os direitos para o Japão. A Edko Films gere Hong Kong, e a Andrews Film de Taiwan lançará o título no território. O filme é produzido pela Semosi e pela Vol Media, com a Barunson E&A, o estúdio sul-coreano por trás de Parasite e Cobweb, a servir como estúdio apresentador e agente de vendas. Para um drama independente sem grandes laços de franquia, esta rede de lançamentos é em si uma conquista.

O que o sucesso significaria

Para o cinema coreano, uma forte receção no exterior acrescenta momento num período em que o mercado nacional tem procurado pontos de luz consistentes. The World of Love registou um arranque impressionante em casa para um título de baixo orçamento, vendendo mais de trinta mil bilhetes nos primeiros cinco dias, e continua a atrair público de nicho. No início de novembro, as entradas na Coreia ultrapassaram os noventa mil, um marcador saudável para um drama independente que depende de boca-a-boca e da atenção de festivais em vez de uma ampla campanha de marketing.

Para os espectadores chineses, um lançamento, ainda que limitado, seria importante por razões que vão para além de um único filme. Daria ao público de cinema de arte acesso a uma história coreana contemporânea contada com cuidado, e poderia motivar distribuidores a procurar mais obras centradas na empatia, na dignidade e no processo quotidiano de cura. A abordagem do filme rejeita o espetáculo em favor de pequenas mudanças de humor e compreensão, e essa abordagem está a ligar-se para além das fronteiras culturais.

Para os observadores do mercado, o teste-chave está no processo de revisão e no teto de importação. Muitos no setor esperam que, se aprovado, um lançamento direcionado em cidades selecionadas e cadeias de cinema de arte seja o caminho mais provável. Tal plano espelharia a forma como outros favoritos de festivais chegaram aos ecrãs chineses. Mesmo essa dimensão representaria progresso após vários anos de quase silêncio para os filmes coreanos nos cinemas da China continental.

Pontos-chave

• The World of Love, um drama independente de Yoon Ga eun, está a gerar forte burilado nas plataformas chinesas e uma elevada classificação no Douban, próxima de 9 em cada 10.
• O filme segue uma adolescente, Jooin, que aprende a viver com um trauma do passado, focando-se na agência e na recuperação quotidiana em vez de repetir violência.
• Venceu o Prémio do Júri Rossellini e o Prémio da Escolha do Público no Festival Internacional de Cinema de Pingyao e continuou a percorrer os principais festivais de outono.
• O distribuidor chinês Light Films Limited adquiriu o título, criando uma via rara para um filme coreano na China.
• O congelamento informal do hallyu da China desde 2016, somado a revisões rigorosas de conteúdos e quotas de importação, continua a representar obstáculos a um lançamento amplo.
• Espectadores na China elogiam a empatia do filme e a sua capacidade de encorajar e empoderar sobreviventes.
• Pequenos sinais de degelo cultural incluem aprovações para alguns eventos de fãs de K-pop e uma recente conversa entre o presidente Xi e Park Jin young, da JYP.
• A distribuição regional está definida no Japão, Hong Kong e Taiwan, enquanto o filme continua a atrair público de nicho na Coreia do Sul.